Restauro in luce
Dipinto a tempera su tavola di Gabriele di Francesco da Viterbo
Sarah Barreca
Il dipinto a tempera (recto/verso) su tavola di Gabriele di Francesco da Viterbo raffigura Sant’Andrea Apostolo (1473), conservato presso il Museo d’Arte Sacra di Orte (VT). L’altra opera, effigiante San Vittore, presenta caratteristiche costruttive e pittoriche analoghe alla tavola in oggetto. I due dipinti sono attualmente presentati come laterali della tavola di Carolino da Viterbo, datata 1478, che raffigura la Madonna in trono con il Bambino incoronata da angeli. I tre pannelli, esposti come trittico, provengono dalla collegiata di Sant’Andrea a Vallerano (VT). Attraverso lo studio della tecnica di costruzione del supporto ligneo del Sant’Andrea, correlata a quella del dipinto “gemello” e attraverso un confronto con tipologie analoghe presenti nel territorio è stato possibile identificare la loro funzione di sportelli.
Parallelamente si è proceduto a uno studio della tipologia degli sportelli lignei, la cui decorazione recto/verso va interpretata alla luce di specifiche funzioni cultuali e liturgiche. Successivamente, sulla base delle analisi effettuate, è stato possibile suggerire una proposta espositiva dell’opera all’interno del museo, valutando le dimensioni originali dei due sportelli e della perduta tavola centrale mancante.
Le indagini scientifiche sono state finalizzate alla caratterizzazione dei materiali costitutivi, della tecnica esecutiva e dello sta- to di conservazione, impiegando metodologie non invasive e micro-invasive. L’intervento di restauro della tavola raffigurante Sant’Andrea Apostolo ha fornito l’occasione per una ricerca sperimentale sull’utilizzo, in fase di pulitura, di sistemi di pulitura green per la rimozione della vernice.
Prima
Dopo
Testimonial
Le ricerche d’archivio mi hanno permesso di rilevare interessanti documenti sui restauri storici eseguiti sul trittico di Vallerano. Le note, integrate dalla lettura delle fonti e del testo figurativo, mi hanno fatto ricostruire con sufficiente plausibilità la cronologia delle modifiche occorse al dipinto in questione. In relazione, soprattutto, al problema della opportunità di rimuovere o mantenere i rifacimenti storicizzati. Questo tema si è presentato in fase di pulitura, dove ho adottato un criterio di selettività, distinguendo caso per caso ed evitando soluzioni schematiche o univoche.